In late 2019, a group of Brasiliense musicians - including members of the Brasilia Laptop Orchestra (BSBLOrk) and Nomade Lab - were invited by the Alfinete Gallery to improvise a dialogue with an installation by Milton Marques.

The work consisted of a motorized disk, coated with loose plaster powder. As the disk rotated, it was ploughed and furrowed by a fixed metal hook pressed into its surface. At the opposite side of the disk, the broken surface was smoothed again by a heavy pad pressing on it; weighed down with bullets.

Hence the disk was a microcosm of an eternal cycle of disrupted and re-established order. Of creation and destruction. Of "enantiodromia", things turning into their opposites.

As the disk rotated, the side of the disk undergoing destruction was closely filmed, with the image projected to fill one of the gallery walls. And so the microcosm of ongoing destruction was amplified to an apparently tectonic scale, becoming a vision of never-ending earthquakes or glacial collapse.

While this was largely an improvised piece, to structure the performance, two of the musicians were invited to "compose" two main halves or movements, by defining some specific instructions and material for the rest of the musicians to work with.

These two main movements or "balancing forces" were composed by Ghales (Torque) and euFraktus X (KronUs). With sound-artist K-Torrent invited to add new sounds from an affected and distorted violin, over the transition between the two.

Finally, the musicians were encouraged to return from the second movement to elements of the first in the final "coda" (here labelled Momentum), in which the piece "wraps around" to the beginning again.

The result, captured and lightly edited and remixed is, in many ways "epic". Although it is also a confusion. A hotch-potch of ideas and styles in which we do, indeed, hear a world in constant motion and undergoing creative destruction. A juxtaposition of human and abstract. The organic and electronic. Political and geological. Melodic fragments and noise.

Ghales starts Torque with the introduction of Leandro Columbi reading found texts through his home-made effects rig, transforming the human through a catastrophe of stuttering, phasing, ring-mod and pitch-bend. Leandro's vocal improvisations are sometimes intelligible, sometimes gibberish, and sometimes they turn into birdlike-whistling, or swoop down to low groans and bored muttering.

Meanwhile Ghales and djalgoritmo start to bring in LiveCoded percussion. A sequence of hollow synthetic clay pots which seem to be continually tripping over themselves ineptly, and thus fail to establish any kind of pulse.

Jackson Marinho enters with his custom made interfaces : modified meat-grinder and kalimba.

And gradually Ghales and djalgoritmo manage to bring the chaos into some kind of order by stacking up further percussive lines, introducing echoey bell-like riffs. And hosing them in a slurry of kicks and splashing cymbals. Until a rapid rumbling bass begins to dominate under jagged slashes of noise, and the world becomes a mutant honky-tonk and a stairway of rising brightly stabbing digital chords.

The other musicians are still playing as K-Torrent's broken and effected violin enters. Signalling a transition between the movements.

From some indeterminate location, the voice of a Brasilian television presenter intrudes, calmly reporting on political turmoils and upheavals. And yet, as Leandro's voice takes up the chant of "Irresponsibility" with a voice full of ennui, a background of drones and high-pitched whistles, gives the political coup against the presidency of Dilma Rousseff a hypnogogic, hallucinatory quality. As though it might all be just a bad dream.

In the aftermath of the transition, eufraktus X's KronUs slides in with a poignant drone. Sucking, scribbling, rounded hushing torrents of melt-water. Leandro's bird-whistles flit over a landscape of geological cracks and fractures, a dissolving glacier. A hiss of noise. Squeels and synth-tones rise and fall. But the cracks and pops become clearer as the sound of gunshots. Is this a war-zone? A nightly shoot-out in the favela? In Marques's spinning discworld, the pad which smooths the disrupted surface is weighted with bullets. Does violence bring order then?

If Marques wants to imply this, the musicians seem to be disagreeing. As the notional calm starts to break up with the gunfire ... the sounds become agitated. The bird-whistle becomes more frantic. Jets of doppler velocity fly overhead. Bombs go off. Lasers. The meat-grinder is in action. Leandro moans like a zombie horde. And we realize that this is hell. One of the danker circles of Dante's inferno. Where a decrepit bell is clanking.

Time is inexorably winding down in a funereal dirge. And the glacial ice is melting. Entropy takes effect, sound is turning into white noise.

On the projected screen, the powdered earth continues its eternal crumbling collapse.

You can never step in the same earthquake twice.

And yet ... euFraktus X's score asks the other players to improvise around the cyclic nature of history. The pendulum will swing back from the dark period we are in. The political shadows will be dispelled by the light.[1]

euFraktus calls in a child, five year old Myrrha Morcelli, to interact with the cameras that control his musical software, bringing a playful energy of to the cacophany. The sounds of hell rearrange into a lighter, burbling dance. Is that a clarinet practising its scales? Are the gunshots really revolutionary fireworks?

Now Leandro's incantations pick up pace. New rivulets of fresh warp-sound are finding their way out from the cracks. Leandro is stuttered and looped. And this builds energy. Even the clinking bells pick up speed. Riverrun. We are heading back to the beginning.

[1] This recording was made in the political despair of late 2019, before the great nightmare of COVID19 had exploded into the world. But we may choose to take a similar message of hope from KronUs. The disease year may be harsh, but we will eventually come through it.

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Ao final de 2019, um grupo de músicos brasilienses - incluindo membros da Orquestra de Laptops de Brasília (BSBLOrk) e do Nomade Lab - foram convidados pela Galeria Alfinete para improvisar um diálogo com uma instalação de Milton Marques.

A obra consistia de um disco motorizado, coberto com pó de giz. Conforme o disco girava, era arado e sulcado por um gancho de metal pressionado contra sua superfície. Do lado oposto do disco, a superfície quebrada era reconstituída por um bloco nela apoiado, pesado com balas de alguma arma.

O disco era, portanto, o microcosmo de um eterno ciclo de ordem rompida e reestabelecida. De criação e destruição. De "enantiodromia", coisas tornando-se os próprios opostos.

Conforme girava o disco, sua lateral degradada era filmada proximamente, e sua imagem, projetada contra uma das paredes da galeria, preenchendo-a. Dessa forma, o microcosmo de destruição contínua foi amplificado para uma escala aparentemente tectônica, tornando-se um visual de intermináveis terremotos ou colapsos glaciais.

Mesmo sendo uma peça amplamente improvisada, para estruturar a performance, dois músicos foram convidados para "compor" duas principais metades ou movimentos, definindo instruções específicas e material para os demais músicos trabalharem.

Estes dois movimentos ou "forças complementares" principais foram compostas por Ghales (Torque) e euFraktus X (KronUs), com o artista sonoro K-Torrent convidado para adicionar novos sons através de um violino distorcido e degradado, na transição entre os dois.

Finalmente, os músicos foram encorajados a retornar do segundo movimento para os elementos da primeira na "coda" final, nomeada Momentum, onde a peça feça um círculo, voltando ao início novamente.

O resultado, capturado e levemente editado e remixado é, em vários níveis, "épico". Contudo, é também uma confusão. Uma caldeira de ideias e estilos em que se ouve, de fato, um mundo em constante movimento e sujeito a uma destruição criativa. Uma juxtaposição do humano e do abstrato. O orgânico e o eletrônico. Políticoo e geológico. Fragmentos melódicos e ruído.

Ghales inicia torque com a introdução de Leandro Columbi lendo textos através de sua cadeia caseira de efeitos sonoros, transformando o humano através de uma catástrofe de gaguejados, faseamento, modulações e alterações de pitch. O improviso vocal de Leandro é por vezes inteligível, ocasionalmente se assemelha a assovios de pássaros, ou grunhidos graves e murmuros entediados.

Enquanto isso, Ghales e djalgoritmo começam a trazer uma percussão LiveCoded (codificada ao vivo). Uma sequencias de potes vazios de argila que parecem tropeçar continuamente sobre si próprios, falhando a estabelecer qualquer forma de pulso.

Jackson marinho entra com suas interfaces sonoras customizadas: um moedor de carne e uma kalimba.

Gradualmente Ghales e djalgoritmo conseguem trazer o caos a certa ordem, empilhando linhas percussivas, indroduzindo temas como sinos ecoando e regando-os com um chorume de bumbos e pratos. Até que um baixo estrondoso começa a dominar sob os cortes irregulares de ruído, e o mundo torna-se um mutante honky-tonk e uma escada de acordes digitais ascendentes que apunhalam brilhantemente.

De algum local indeterminado, a voz de um apresentador de telejornal Brasileiro se intromete, calmamente reportando turbulências e agitação política. Entretanto, a voz de Leandro assume um coro de "Irresponsabilidade" com a voz repleta de tédio, um fundo de ruídos e apitos agudos atribui ao golpe político contra a presidência de Dilma Rousseff uma qualidade hipnagógica, alucinógena. Como se pudesse ser tudo apenas um sonho ruim.

Ao término da transição, KronUs, de eufraktus X, apresenta-se com um drone pungente. Torrentes sugadoras, rabiscadoras e arredondadas de água de degelo. Os assovios de Leandro sobrevoam um panorama de fraturas e rachaduras geológicas, uma geleira em dissolução. Um silvo de ruído. Guinchos e tons sintéticos erguem-se e caem. Mas as falhas e estouros tornam-se mais evidentes ao som de tiros. Seria uma zona de guerra? Um tiroteio noturno numa favela?
No mundo-disco rotatório de Marques, o bloco que suaviza a superfície rompida é pesado com balas. A violência, então, traria ordem?

Se Marques quiser sugerir isso, os músicos parecem discordar. Conforme a calma imaginária começa a romper-se entre os disparos, os sons tornam-se agitados. O canto de pássaro torna-se mais frenético. Jatos de doppler sobrevoam. Bombas explodem. Lasers. O moedor de carne está em ação. Leandro grunhe como uma horda zumbi. Então percebemos que é o inferno. Um dos círculos mais abafados do inferno de Dante. Onde badala um sino decrépito.

O tempo gravita inexoravelmente para um hino fúnebre. E a geleira derrete. Entropia toma efeito, o som torna-se ruído branco.

Na tela projetada, a terra em pó continua seu colapso desmoronante eterno.

Nunca se pisa no mesmo terremoto duas vezes

E então, a partitura de euFraktus X pede que os outros intérpretes improvisem ao redor da natureza cíclica da história. O pêndulo balançará de volta do período obscuro que vivemos. Sombras políticas serão dispersadas pela luz. [1]

euFraktus convida uma criança, Myrrha Morcelli, de cinco anos, para interagir com as câmeras que controlam seu software musical, trazendo uma energia lúdica à cacofonia. Os sons do inferno se rearranjam em uma dança efervescente e leve. Isso é uma clarineta praticando escalas? E os tiros, seriam apenas fogos revolucionários?

As encantamentos de Leandro tomam ritmo. Novos riachos de som fresco e contorcido tomam seu rumo para fora das rachaduras. A voz de Leandro sofre loops e stutters, e isso constrói energia. Até os sinos adquirem velocidade. Riverrun. Rumamos de volta ao início.

[1] Essa gravação foi feita no desespero político do final de 2019, antes que o grande pesadelo ddo COVID19 tivesse explodido no mundo. Mas escolhemos tomar uma mensagem semelhante de esperança de KronUs. O ano da doença pode ser severo, mas eventualmente sobressairemos.